Basketweave en cañamazo: por qué los profesionales no lo cambian

El basketweave (medio punto en diagonal) es medio punto trabajado en filas diagonales en lugar de horizontales. Por delante es la misma puntada —una puntada inclinada por cada intersección del cañamazo—, pero el orden de trabajo en diagonal lo cambia todo por debajo: el cañamazo apenas se deforma, el revés forma una capa tejida lo bastante dura como para el asiento de una silla y nunca tienes que girar el cañamazo.

Pregúntale a una bordadora de cañamazo con experiencia cuánto de lo que borda es basketweave y la respuesta habitual es «todo, salvo que haya un motivo para no hacerlo». Fondos, zonas grandes de color, cualquier cosa que se vaya a manipular: el basketweave es lo normal y el continental, la excepción para los detalles. Aquí verás por qué, y cómo hacerlo sin el único error que deja un surco visible.

Qué es el basketweave

En lugar de avanzar por el cañamazo fila a fila, el basketweave rellena una zona siguiendo sus diagonales. Empiezas en la esquina superior derecha de la zona y haces una fila diagonal corta hacia abajo, en dirección a la esquina inferior izquierda; luego das la vuelta y trabajas la fila diagonal contigua hacia arriba, y otra vez hacia abajo, rellenando la zona en un zigzag de pasadas diagonales.

Cada puntada sigue siendo un medio punto normal, inclinado de abajo a la izquierda a arriba a la derecha. Lo que cambia es el recorrido entre puntadas. En una fila de bajada, la aguja pasa en horizontal por detrás del cañamazo; en una de subida, en vertical. Esas pasadas alternas se cruzan en el revés y producen la característica textura tejida que da nombre al punto.

Por qué usarlo

No saca el cañamazo de escuadra. Todas las filas del continental tiran en diagonal hacia el mismo lado, y miles de puntadas después el cañamazo es un paralelogramo. Las pasadas alternas del basketweave tiran unas contra otras, así que la tensión prácticamente se compensa. Las piezas hechas en basketweave suelen necesitar solo un bloqueo ligero; las piezas grandes en continental pueden necesitar mucha persuasión.

El revés es una armadura. Esa capa tejida de hilo funciona como una segunda tela detrás del bordado. Para todo lo que tiene vida física —cinturones, bolsos, cojines, tapicería, alfombras de escalera—, el revés del basketweave es la razón de que todavía existan sillas de cañamazo de cien años.

No hay que girar el cañamazo. Con el continental, en general, hay que girar el cañamazo 180° al final de cada fila. El basketweave sube y baja con el cañamazo fijo en su sitio, lo que resulta más cómodo en un bastidor y bastante más rápido una vez que coges el ritmo.

Es relajante. Esto no aparece en los diccionarios de puntos, pero todas las bordadoras lo mencionan: el ritmo diagonal —subir la fila, girar, bajar la fila— es lo más parecido al piloto automático que tiene el cañamazo. Los fondos dejan de ser una tarea pesada.

Las contrapartidas: gasta algo más de hilo que el continental (los dos gastan alrededor de la mitad más que la media cruz) y necesita una zona lisa para establecer su ritmo diagonal; con una fila suelta o un detalle aislado no sirve de mucho.

Cómo se hace el basketweave

Para un bloque de color liso sobre cañamazo mono:

1. Empieza en la esquina superior derecha de la zona. Haz un medio punto.
2. Primera fila de bajada: haz la siguiente puntada en diagonal, abajo a la izquierda de la primera. La aguja pasa en horizontal por detrás del cañamazo: sal dos hilos de cañamazo a la izquierda de donde entraste.
3. Gira en el borde. Cuando la fila diagonal llegue al límite de la zona, empieza la fila diagonal contigua de vuelta hacia arriba.
4. Las filas de subida pasan en vertical. Al subir, la aguja recorre el revés en vertical: sal dos hilos por debajo de donde entraste.
5. Alterna filas de bajada y de subida hasta rellenar la zona, dejando que cada fila encaje con la anterior.

Los primeros diez minutos resultan raros: estás rellenando una forma empezando por una esquina en lugar de por un borde. Luego el patrón encaja, y se convierte en el punto que hacen tus manos mientras tu cabeza está en otra parte.

El hilo es el mismo que para cualquier medio punto: lana o una seda más gruesa en malla 13 e hilos más finos en malla 18 (la guía de hilos (en inglés) tiene todas las combinaciones, incluido el número de hebras de lana crewel de Appleton para cada malla).

La regla de los postes y los escalones

Este es el detalle que separa un basketweave correcto de uno excelente, y viene de serie en el propio cañamazo.

Fíjate bien en el cañamazo mono (en inglés): en cada intersección, o bien el hilo vertical del cañamazo queda por encima del horizontal, o al revés. Se alternan con un patrón estricto a lo largo de cada diagonal: en una diagonal, todas las intersecciones tienen el hilo vertical encima (en inglés las llaman poles, postes); en la siguiente, todas tienen el hilo horizontal encima (steps, escalones).

La regla: baja por los postes y sube por los escalones. Cuando tus filas de bajada caen sobre intersecciones con el hilo vertical encima y tus filas de subida sobre intersecciones con el hilo horizontal encima, cada puntada se asienta a favor del tejido del cañamazo en lugar de luchar contra él. La superficie queda más plana y uniforme y, de paso, el propio cañamazo te dice en qué dirección ibas cuando retomas la labor. Mira la siguiente intersección sin bordar: si el hilo vertical está encima, estás en una fila de bajada.

¿Es obligatorio? No: muchas piezas buenas lo ignoran. Pero no cuesta nada una vez que sabes verlo, y en fondos de un solo color con luz rasante la diferencia se nota.

Cuándo no usarlo

• Filas sueltas y contornos: no hay diagonal que establecer. Usa el continental.
• Zonas de color diminutas o estrechas: una hoja de cuatro puntadas no gana nada; el continental es más sencillo.
• Cuando el hilo va muy justo: si estás racionando el último metro de una combinación de colores descatalogada, la media cruz es la que más lo estira (con las limitaciones de resistencia que eso conlleva).
• Kits sobre interlock que indican media cruz: los kits impresos suelen calcular el hilo para media cruz; si cambias a basketweave, el kit puede quedarse sin hilo. Compruébalo antes de lanzarte (o compra hilo de reserva).

Los errores que se notan

El surco. Si trabajas dos filas diagonales contiguas en la misma dirección, aparece en la superficie terminada una línea diagonal tenue pero permanente: el tejido del revés se duplica en lugar de alternarse. Casi siempre pasa después de una pausa: dejas el cañamazo, lo retomas más tarde y empiezas una fila en la dirección que acababas de terminar. Dos defensas: para siempre al final de una fila diagonal y no en mitad de la zona, o para a propósito a mitad de fila con la aguja aparcada, para que la dirección sea inconfundible. (Y si sabes leer los postes y los escalones, el propio cañamazo resuelve la duda.)

Empezar por la esquina equivocada. El basketweave quiere crecer hacia abajo y a la izquierda desde la esquina superior derecha (para personas diestras). Empezar abajo a la izquierda y trabajar hacia arriba va contra la dirección natural de la puntada; las personas zurdas suelen invertir todo el sistema y empezar abajo a la izquierda.

Viajar demasiado por detrás de la labor. Saltar a una zona nueva a más de unas pocas intersecciones deja hilos largos sueltos por detrás del cañamazo que luego se enganchan con las puntadas siguientes. Remata el hilo y vuelve a empezar: el revés tejido hace que anclarlo sea facilísimo.

Tomarse el borde diagonal a ojo. Junto a un cambio de color, las filas diagonales tienen que escalonarse con precisión siguiendo el borde del esquema. Las puntadas de borde descuidadas se leen como un borrón en la pieza terminada; aquí es donde contar sobre tu esquema importa de verdad.