Tamaños de aguja para punto de cruz: qué aguja para cada tela

Para punto de cruz se usa una aguja de tapicería de punta roma, y su tamaño depende de la cuenta de la tela: n.º 24 para Aida de 14, n.º 26 para Aida de 16 y de 18, n.º 22 para Aida de 11 y n.º 28 para lino muy fino o cualquier cosa bordada sobre un hilo. Los números van al revés (cuanto más alto el número, más pequeña la aguja), así que una del 26 es más fina que una del 24. La aguja debe pasar por un agujero sin forzar los hilos de la tela, y su ojo debe llevar tus hebras sin deshilacharlas.

Esa es toda la regla. La tabla de abajo cubre todas las telas habituales; el resto de la guía es para cuando la respuesta de la tabla no te convence al tenerla en la mano.

Tabla de tamaños de aguja para punto de cruz

Dos apuntes para leerla. Cuando una celda da un intervalo, el número más bajo (aguja más grande) va mejor con más hebras y una mano más suelta; el número más alto, con una hebra, con lino o si notas que la aguja más grande arrastra. Y «sobre dos hilos» significa que cada cruz abarca dos hilos de la tela: la guía de la etamina explica por qué una tela de 28 sobre dos hilos da las mismas 14 puntadas por pulgada que un Aida de 14. Si no sabes qué cuenta tiene tu tela, la guía de la cuenta del Aida explica cómo medirla en dos minutos.

Cómo funcionan los números de aguja

Las agujas de tapicería van del n.º 13 (una aguja gruesa para lana de alfombra) al n.º 28 (una aguja fina para lino). Al subir el número se reducen tres cosas: el cuerpo es más fino, la aguja es más corta y el ojo es más pequeño. La punta es roma en todos los tamaños: esa punta redondeada es la que se desliza entre los hilos de la tela en lugar de atravesarlos, y por eso una aguja de tapicería y una aguja de coser no son intercambiables.

La numeración viene de los calibres de alambre, en los que un número más alto significaba un alambre más fino, y al principio confunde a todo el mundo. Una aguja del 24 y una del 26 parecen casi idénticas una al lado de la otra, pero en Aida de 18 notarás la diferencia en una sola fila: la del 24 abre cada agujero al pasar y la del 26 no.

Equivocarse en cualquiera de las dos direcciones da problemas:

• Una aguja demasiado grande estira los agujeros. Las puntadas quedan en agujeros agrandados y se ven irregulares, la tela asoma entre las cruces y cada pasada cuesta más.
• Una aguja demasiado pequeña aplasta el hilo en un ojo estrecho. Las hebras se deshilachan y se llenan de pelusa cerca del ojo, enhebrar se vuelve una lata y el cuerpo más fino puede costar más de sujetar.

La prueba de caída: ¿es la aguja adecuada?

Cuando la tabla dice 24 y tu mano dice que algo no va bien, haz la prueba:

1. Sujeta la aguja en vertical sobre un agujero de una parte de la tela sin bordar y déjala pasar por su propio peso con un leve empujón. Debería atravesarlo casi sin resistencia.
2. Mira el agujero. Si los hilos de la tela se separan a la vista al pasar el cuerpo, sube un número (aguja más pequeña).
3. Si la aguja cae directamente y baila suelta, en Aida no pasa nada; pero en lino, una aguja tan suelta puede ser lo bastante fina como para desviarse entre los hilos. Un número menos (aguja más grande) suele dar más control.
4. Enhébrala con tus hebras de siempre y tira de una hebra entera. Si el hilo se deshilacha en el ojo después de unas pocas puntadas, o necesitas un enhebrador cada vez, baja un número (ojo más grande).

La prueba dura treinta segundos y resuelve casi todas las dudas de «¿será que mi aguja no es la buena?».

Agujas para etamina y lino

La etamina y el lino se cuentan por hilos y no por agujeros, así que la aguja depende de cómo bordas, no solo del número de la etiqueta.

Sobre dos hilos, usa la fila de la tabla del Aida equivalente: una tela de 28 sobre dos hilos da 14 puntadas por pulgada (5,5 por cm), así que empieza con una del 24. Aun así, muchas personas que bordan sobre lino bajan a una del 26. Los hilos del lino son más finos y menos regulares que los bloques del Aida, y se desplazan cuando pasa la aguja: una aguja más fina los mueve menos y las puntadas terminadas quedan más rectas.

Sobre un hilo (el trabajo diminuto y detallado en telas de 28 y más finas) hace falta una del 28 o una petite del 28. Aquí, una aguja aunque sea un poco gruesa mueve a la vista los hilos de la tela alrededor de cada puntada.

Zweigart (en inglés), que teje la mayor parte de la etamina y el lino que se vende para punto de cruz, indica la cuenta en el orillo o en la etiqueta; si tu tela viene de una pieza sin etiqueta, cuenta los hilos con una regla a lo largo de una pulgada (2,54 cm) y divide entre dos para bordar sobre dos hilos. La guía de tipos de tela (en inglés) compara cómo se comporta cada tejido.

Hebras, metalizados y lana

La tela marca el cuerpo de la aguja; el hilo marca el ojo. Cuando cambias lo que enhebras, puede que la aguja tenga que cambiar también.

Más hebras de lo normal. Tres hebras en Aida de 14 para una cobertura más llena llenan mucho el ojo de una del 24. Una del n.º 22 deja espacio al hilo sin agrandar visiblemente los agujeros en Aida de 14.

Metalizados y blending filament. Los metalizados de Kreinik (en inglés) y el blending filament se deshilachan enseguida cuando rozan con un ojo estrecho. Usa una aguja un número más grande que la que usarías con algodón (una del 22 en Aida de 14) y trabaja con hebras más cortas, de unos 30–40 cm (12–15 pulgadas). La guía de tipos de hilo (en inglés) explica por qué los metalizados se comportan así.

Agujas con mezcla de hilos. Cuando mezclas dos colores en una aguja (en inglés) (una hebra de cada tono), llevas el mismo volumen que dos hebras de un solo color, así que el tamaño de aguja habitual sirve.

Algodón perlé y lana. Los hilos de una sola hebra como el algodón perlé o la lana de tapicería en telas de cuenta baja piden una aguja del 18–20. En el cañamazo se aplica la misma lógica a escala de malla: la guía de hilos para cañamazo (en inglés) tiene su propia tabla de agujas.

Agujas petite

Las petite son agujas de tapicería con un ojo normal y un cuerpo más corto, que se suelen vender en los números 24, 26 y 28. La longitud corta da un control más fino (la aguja se mueve casi como una prolongación de las yemas de los dedos), y por eso son populares para bordar sobre un hilo, para los puntos fraccionados (en inglés) y para coser cuentas.

A cambio, se sujetan peor. Una petite deja menos superficie para agarrarla, y a quien tiene artrosis o manos grandes una aguja de longitud normal le suele resultar más cómoda. Vale la pena comprar un paquete para saber en qué grupo estás; la prueba de caída sigue valiendo.

Agujas para cuentas, de bordar y otros tipos

La mayor parte del punto de cruz no necesita más que una aguja de tapicería. Para los trabajos que sí:

Para las cuentas, comprueba la cuenta antes de decidir. Las rocallas de cristal de Mill Hill (en inglés), la marca que indican casi todos los esquemas, suelen pasar por una petite del 28 pero no por una del 26. Fija cada una con un medio punto con una hebra de mouliné del color de la tela.

¿Níquel, oro o platino?

Las agujas de tapicería normales son de acero niquelado y cuestan unos céntimos cada una. Las chapadas en oro y las chapadas en platino cuestan varias veces más, y quien las prefiere habla de un deslizamiento más suave por la tela y de que no se oscurecen como una aguja de níquel en manos cálidas y húmedas.

El motivo práctico para elegirlas es la alergia al níquel: si te pican o se te enrojecen las yemas después de una sesión larga, las agujas chapadas en oro suelen resolverlo. Más allá de eso, es cuestión de gustos. John James, Bohin y DMC fabrican agujas de tapicería en todos los números habituales, y los paquetes mixtos (24/26, por ejemplo) son una forma barata de tener juntos los dos tamaños más útiles.

Cuándo cambiar la aguja

Las agujas se gastan antes de lo que espera la mayoría de principiantes. Señales de que toca cambiarla:

• Arrastra en agujeros por los que antes se deslizaba: el baño de metal se ha gastado.
• Está descolorida o áspera cerca del ojo, lo que engancha el hilo y lo deshilacha.
• Está doblada. Incluso una curva leve hace que las puntadas caigan de forma irregular.

Para la mayoría, eso es cada 20–30 horas de bordado, o simplemente una aguja nueva por proyecto. Guarda las agujas en uso en un imán para agujas o en un agujetero de fieltro en lugar de clavadas en la tela: una aguja que pasa semanas en una tela húmeda puede dejar una mancha de óxido que no sale al lavar, un problema que volverás a encontrarte al rematar la pieza.

Errores comunes

Leer los números al revés. «Mi tela de 18 necesita una aguja más grande, así que una del 22», y de repente todos los agujeros quedan estirados. Número más alto, aguja más pequeña.

Usar la aguja del kit para todo. La aguja de un kit va a juego con la tela de ese kit. Cuando pasas de un kit de Aida de 14 a un proyecto en Aida de 18, la aguja vieja se viene contigo por costumbre y hace que la tela nueva se vea peor.

Cambiar de tela sin cambiar de aguja a mitad de proyecto. Si un patrón combina telas (por ejemplo, un borde en cinta de Aida sobre lino), la aguja puede cambiar con cada sección.

Echarle la culpa al hilo. El deshilachado se debe mucho más a menudo a un ojo demasiado pequeño o a una aguja gastada que a una madeja mala. Revisa la aguja antes de cambiar de marca.

Para saber más

• John James Needles (en inglés): todas las agujas de tapicería y petite de este fabricante de Redditch
• Bohin: fabricante francés de agujas de tapicería, para cuentas y de sombrerero
• Lord Libidan (en inglés): reseñas de materiales de punto de cruz desde hace años, agujas incluidas
• Caterpillar Cross Stitch (en inglés): guías de materiales para principiantes
• r/CrossStitch (en inglés): pregunta por una tela concreta y siempre habrá alguien que la haya bordado

Antes de la primera puntada, la calculadora de tela convierte el número de puntadas y la cuenta de la tela en un tamaño terminado, el margen que hay que cortar y la aguja que conviene usar.

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